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2018-11-14 02:09 来源:大公网

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儒风雅筑徽州木雕文化意蕴

时间:2018-11-14 10:11:00
至此,中国科学院与昆山市政府携手推动的国家信息技术产业重大合作项目进入正式实施阶段,着眼于安全可控的战略部署得到实质性推进。

  一方水土养一方人,徽州文化孕育出各种艺术门类,其中徽州木雕独树一帜。地方文化的基因,南北文化的交流融合,使得徽商在木雕艺术中更多地追求儒家文化的气息,促使徽州木雕成为具有鲜明儒家文化特色的木雕艺术流派。徽州木雕在徽州古建筑上的表现最为突出,特别是沿天井四周的栏板,正厅两边厢房的窗户窗栏板(既是作为装饰,又可供观赏)更是艺术家们大显身手的首选,同时也是彰显户主财力与匠师实力的重要载体。徽州木雕的大气、文气也是区别于其他地域木雕的地方。徽州古建木雕艺术是中华民族地域文化的积淀物,主题鲜明、内容多样、构图严谨、层次分明、形象生动、内涵丰富,贯通着中国传统文化的正统思想和意识形态,形成了独具特色的文化艺术个性。

  古徽州(今黄山市)地处皖浙赣三省交界,其历史悠久、文风昌盛、人杰地灵。一方水土养一方人,徽州文化孕育出各种艺术门类,其中徽州木雕独树一帜。

  早在唐末,由于徽墨在全国名声卓著,而墨模是用木板精细凹雕而成,比一般的木板雕刻更见功夫,历代大量的墨模雕刻造就了一批雕刻艺术家。元代的王桢在徽州首创了木刻活字排版印刷术和活字版韵轮,后又涌现出一批刻工名手,他们不仅刻木活字,而且平雕刊刻各种书籍插图、画谱等。徽州木刻版画有悠久的历史,它的出现比欧洲版画要早500年。明万历年间,随着徽商的崛起,徽州版画艺术走入巅峰时代,徽州也成为全国三大刻书中心,成为中国历史上版画艺术的黄金时期。徽州版画为徽州木雕的兴盛起到了极大的推动作用。

  元末明初,徽商逐渐崛起,带动归乡置地营宅之风,为了彰显财富与风雅,在建筑构建上以雕刻进行装饰的风尚应运而生,而徽州木雕的兴衰也与徽州民居的兴衰并行。明以降,徽商已成为当时社会经济的“明星”商人。遵循儒家文化传统,发家致富后的贾商们,返故土、置良田、起豪宅,竟以雕梁画栋进行装修,推动徽州民居木雕艺术装饰的风气日盛,并形成当地的一种文化传统。地方文化的基因,南北文化的交流融合,使得徽商在木雕艺术中更多地追求儒家文化的气息,促使徽州木雕成为具有鲜明儒家文化特色的木雕艺术流派。

  因应用在徽派建筑上较多,故徽州木雕对材料的筛选也是因地制宜,就近取材,一般用银杏、香樟、松柏、红豆杉较多,木质酥软不仅有利于雕刻,更有利于保持房屋的湿度平衡。而徽州木雕用于古典家具、挂屏等装饰性物件的雕刻时,则选择较为高档的材质,紫檀花梨、金丝楠木等名贵树种都有使用。

  明初为徽州木雕的发展时期,颇袭秦汉遗风,以浅浮雕表现手法为主,用线简练挺拔,粗放刚劲,比较接近汉代画像砖的风格,古拙而朴素,人物形象适度夸张,造型浑圆结实,俭朴中富有变化;明中叶到清中叶为鼎盛时期,风格转而精细,发展了深浮雕、圆雕等手法,装饰味道更浓;到清代后期则慢慢趋向缜密、繁复、精细,更多地运用深浮雕、圆雕、透雕等,以多层次展现工巧奢华;清末至民国年间则以精细为时尚,有的人物因过分雕琢而使力度感削弱;到民国时期,构图上受平面绘画的影响,写实味浓而浑朴稚拙的意趣相对减弱。

  在雕刻工艺方面,明代工匠在表现手法上较为质朴,主要采用浅浮雕、深浮雕、圆雕等几种雕法。而清代工匠受到社会文化世俗化的影响,在前者的基础上,发展出透雕、凹雕、线刻、多层雕刻等,形成多元并举的局面。有的在两寸厚的木板上竟可雕刻达七八层之多。还有木雕图案中的门、窗可以开启,狮子嘴里的圆球可以滚动,表现了民间审美心理的变化。另外,在雕刻的题材内容上,明代木雕内容相对朴实简单一些,清代更加注重内容的多样化,取自戏曲故事、民俗题材的主题日益普遍,情节和典故更为丰富。在内容和形式上既有体现士夫文化清雅趣味的山水、花鸟,也有迎合富商审美偏好的历史、故事、戏文的场景片段。

  古徽州(今黄山市)地处皖浙赣三省交界,其历史悠久、文风昌盛、人杰地灵。一方水土养一方人,徽州文化孕育出各种艺术门类,其中徽州木雕独树一帜。

  早在唐末,由于徽墨在全国名声卓著,而墨模是用木板精细凹雕而成,比一般的木板雕刻更见功夫,历代大量的墨模雕刻造就了一批雕刻艺术家。元代的王桢在徽州首创了木刻活字排版印刷术和活字版韵轮,后又涌现出一批刻工名手,他们不仅刻木活字,而且平雕刊刻各种书籍插图、画谱等。徽州木刻版画有悠久的历史,它的出现比欧洲版画要早500年。明万历年间,随着徽商的崛起,徽州版画艺术走入巅峰时代,徽州也成为全国三大刻书中心,成为中国历史上版画艺术的黄金时期。徽州版画为徽州木雕的兴盛起到了极大的推动作用。

  元末明初,徽商逐渐崛起,带动归乡置地营宅之风,为了彰显财富与风雅,在建筑构建上以雕刻进行装饰的风尚应运而生,而徽州木雕的兴衰也与徽州民居的兴衰并行。明以降,徽商已成为当时社会经济的“明星”商人。遵循儒家文化传统,发家致富后的贾商们,返故土、置良田、起豪宅,竞以雕梁画栋进行装修,推动徽州民居木雕艺术装饰的风气日盛,并形成当地的一种文化传统。地方文化的基因,南北文化的交流融合,使得徽商在木雕艺术中更多地追求儒家文化的气息,促使徽州木雕成为具有鲜明儒家文化特色的木雕艺术流派。

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  明初为徽州木雕的发展时期,颇袭秦汉遗风,以浅浮雕表现手法为主,用线简练挺拔,粗放刚劲,比较接近汉代画像砖的风格,古拙而朴素,人物形象适度夸张,造型浑圆结实,俭朴中富有变化;明中叶到清中叶为鼎盛时期,风格转而精细,发展了深浮雕、圆雕等手法,装饰味道更浓;到清代后期则慢慢趋向缜密、繁复、精细,更多地运用深浮雕、圆雕、透雕等,以多层次展现工巧奢华;清末至民国年间则以精细为时尚,有的人物因过分雕琢而使力度感削弱;到民国时期,构图上受平面绘画的影响,写实味浓而浑朴稚拙的意趣相对减弱。

  在雕刻工艺方面,明代工匠在表现手法上较为质朴,主要采用浅浮雕、深浮雕、圆雕等几种雕法。而清代工匠受到社会文化世俗化的影响,在前者的基础上,发展出透雕、凹雕、线刻、多层雕刻等,形成多元并举的局面。有的在两寸厚的木板上竟可雕刻达七八层之多。还有木雕图案中的门、窗可以开启,狮子嘴里的圆球可以滚动,表现了民间审美心理的变化。另外,在雕刻的题材内容上,明代木雕内容相对朴实简单一些,清代更加注重内容的多样化,取自戏曲故事、民俗题材的主题日益普遍,情节和典故更为丰富。在内容和形式上既有体现士夫文化清雅趣味的山水、花鸟,也有迎合富商审美偏好的历史、故事、戏文的场景片段。

来源:中国社会科学报  作者:蒯正华            编辑:钱晶
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